日月圖案，在畫繡中也是常見的表現(xiàn)對象。月下的景物，配色應稍淡，日光下的景物，配色應鮮艷明亮，“物理然也”，是自然規(guī)律使然，說明她開始意識到刺繡中“光”的表現(xiàn)問題了。當然傳統(tǒng)蘇繡同傳統(tǒng)國畫一樣，向來不重視光影的表現(xiàn)，直到沈壽從油畫和攝影中得到啟發(fā)，創(chuàng)造出新的刺繡針法和仿真繡技藝以后，中國刺繡才真正開始關(guān)注并表現(xiàn)作品中的透視、光線明暗不同這一點上，而沒有更深入地涉及同一光線下事物的陰陽面等問題，但在當時能有此認知已屬難能可貴。
沈壽《雪宦繡譜》“求光”一切，詳細講述了如何在刺繡作品中表現(xiàn)光線。沈壽說“光之大者日月，細節(jié)燈火”，日月的光線比較強烈，燈火的光線比較微弱。“面光者陽，背光者陰。陽則明，陰則晦。無山水、人物、走獸、翎毛、花卉一也，推之宮室、器具猶一也。”面光的是陽面，陽面亮，背光的是陰面，承面暗。無論山水、人物、走獸、翎毛、花卉，宮室、器具全都如此。而“畫之分陰陽，惟妙惟肖鏡攝、鉛畫、油畫則然，中國畫或不盡然，繡則不可不兼明此理”，畫面中分陰陽的，只有攝影、銅畫和油畫，中國畫則則全然如此。接著沈壽詳細說明“求光之法，如光在物之左，則左明而右晦；在右，則右明而左晦；在上，則上明而下晦。若水之光，乃在下。所謂左、右、上、下者，面也，背也。面背之間有側(cè)焉，則光亦在明晦之間”，這是基本的光影情況。“水之激而瀉者，受光多則明；回而漩者，受光少則晦；平水遠則明，近則晦；物之影于水者，近水則晦，遠則明。其明晦皆變其本物之色，惟燈火之影，于水則本色仍在焉。”激流傾瀉的水流受光多，就比較明亮；回轉(zhuǎn)旋繞的水受光少，就比較陰暗。平水遠處亮，近處暗。水中倒影，靠近水面的暗，遠離水面的就亮。這些明暗變化就會使物體改變原有的色彩，只有燈火倒映在水上還能保持原來的顏色。她接著又以雪景和人物為例，詳細說明如何運光配色。最后說，“總之，光則陽明陰晦，色則明淺暗深，二義概之。而由淺而深，由明而晦，必求漸而和一法概之”，處理刺繡中的光線問題要記住，光線是陽面亮陰面暗，用色是明處淺而暗處深，而由淺到深，由明到暗，必須漸次推進，才能達到和諧統(tǒng)一的效果。
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